林默涵對周恩來的往事珍藏

幾經(jīng)修改，由林默涵主持制訂的“文藝條例”獲得周恩來的肯定

　　新中國成立后，林默涵在政務(wù)院文教委員會辦公廳任副主任。１９５２年春，林默涵調(diào)任中宣部文藝處副處長，１９５４年任處長。在工作中，林默涵與周恩來的接觸逐漸多起來。

　　１９５９年８月下旬，林默涵任文化部副部長。９月，又被任命為中宣部副部長，主管文藝。

　　１９６１年５月，林默涵主持起草了《關(guān)于當(dāng)前文學(xué)藝術(shù)工作的意見（草案）》（即《文藝十條》初稿）。其主要內(nèi)容是：為工農(nóng)兵服務(wù)可以采取多種多樣的文藝形式；文藝單位要發(fā)揮藝術(shù)家的作用，可以成立藝術(shù)委員會，不要黨支部包辦一切；努力提高創(chuàng)作質(zhì)量，批判地繼承民族文化遺產(chǎn)和吸收外國文化，正確地開展文藝批評等等。其中強調(diào)要落實知識分子政策，注意團(tuán)結(jié)黨外作家、藝術(shù)家；強調(diào)貫徹“雙百”方針，反對簡單粗暴和行政命令；強調(diào)尊重藝術(shù)規(guī)律，防止片面追求數(shù)量而不注重質(zhì)量；強調(diào)文藝界批評要實事求是、以理服人，克服簡單化、庸俗化傾向。可以說，這是針對當(dāng)時存在的一些“左”的思想和做法而制訂的條例。

　　６月１０日至２８日，中宣部、文化部在北京新僑飯店召開全國文藝工作座談會和電影故事片創(chuàng)作會，檢查總結(jié)幾年來的文藝工作，研究調(diào)整文藝的方針政策，并討論《文藝十條》初稿。

　　６月１９日，周恩來到會講話。他在事前調(diào)閱了大量文字材料，聽取了周揚、林默涵等人的匯報，并同部分代表親切交談，傾聽意見。會上，他開宗明義指明會議的主題，是要解決藝術(shù)民主的問題。他說，“現(xiàn)在有一種不好的風(fēng)氣，就是民主作風(fēng)不夠”，對別人的話動不動就套框子、抓辮子、挖根子、戴帽子、打棍子，搞“五子登科”，把一句話的錯誤、一種想法的錯誤，甚至把那種本來是允許的、可以“百花齊放、百家爭鳴”的各種說法想法，全都看成毒草、邪道，那就不對了，這種不好的風(fēng)氣必須加以改變。

　　周恩來強調(diào)要在文藝界樹立民主作風(fēng)，首先要從領(lǐng)導(dǎo)干部做起。他說：“我們常常同文藝界朋友接觸，如果我們發(fā)表的意見不允許懷疑、商量，那還有什么研究、商討呢？我們的講話又不是黨正式批準(zhǔn)的。即使是黨已經(jīng)研究通過的東西，也允許提意見。”“我們要造成風(fēng)氣，大家都是站在社會主義立場上探討問題，為了把文藝工作搞好，把文藝政策執(zhí)行好。在這些方面各有所見，為什么不能討論呢？”他還講道：精神產(chǎn)品的生產(chǎn)有自身規(guī)律，不能限制時間和數(shù)量，強求一致；文藝為政治服務(wù)，要通過形象，通過形象思維才能把思想表達(dá)出來，沒有了形象，文藝本身就不存在，本身都沒有了，還談什么為政治服務(wù)呢？標(biāo)語口號不是文藝。講話中特別強調(diào)：中心問題在于領(lǐng)導(dǎo)，在于教育，在于深入群眾，總起來一句話，那就是要實行調(diào)查研究。

　　周恩來對《文藝十條》這個新中國成立以來第一個反“左”傾的文件基本肯定。會后，周揚、林默涵根據(jù)會議提出的意見和周恩來講話的精神，對《文藝十條》又作了幾次修改。

　　８月１日，中宣部把《文藝十條》印發(fā)各省市征求意見。各地文藝界普遍擁護(hù)，認(rèn)為這個條例可以作為改進(jìn)文藝工作的依據(jù)，借此糾正文藝領(lǐng)導(dǎo)中的“左”的毛病。有人甚至激動地提出應(yīng)該把這個條例刻成碑，世世代代傳下去；但也有相當(dāng)一部分人認(rèn)為它右了。中宣部部長陸定一“拿不準(zhǔn)”，擔(dān)心出現(xiàn)另一個極端，因此遲遲未將條例正式下發(fā)，后來又將其壓縮為八條。

　　一次在西花廳，周恩來問林默涵，《文藝十條》為什么還不發(fā)出去？林默涵回答說，還有分歧。周恩來對扣發(fā)《文藝十條》顯得頗為不滿。

　　１９６２年３月２日至２６日，林默涵和文化部黨組書記齊燕銘受周恩來的委托，共同主持了以文化部、中國劇協(xié)名義在廣州召開的話劇、歌劇、兒童劇創(chuàng)作座談會。參加會議的有全國１６０多名劇作家、導(dǎo)演、理論家和戲劇工作者。這是文藝界一次落實知識分子政策的重要會議。會上，首先讓大家“出氣”，批評文藝領(lǐng)導(dǎo)工作中不尊重知識、不尊重人才、發(fā)號施令、粗暴干涉等現(xiàn)象，并將這些問題如實地反映給周恩來和陳毅（他們同時參加在廣州舉行的全國科學(xué)工作會議），并請他們作報告。

　　周恩來在講話中著重談了如何團(tuán)結(jié)知識分子的問題，提出要信任他們，幫助他們，改善同他們的關(guān)系，提出要為所謂“資產(chǎn)階級知識分子”“脫帽”，稱其為“人民知識分子”，并向受到不公正待遇的專家學(xué)者“承認(rèn)錯誤”，表示“現(xiàn)在利用這個機會，我作總的道歉”。

　　總的來說，廣州會議開得是好的，但也出現(xiàn)了一些不和諧的聲音。

　　對于周恩來所主張的為知識分子摘去“資產(chǎn)階級知識分子”帽子這件事，中宣部一向是有爭論和分歧的。負(fù)責(zé)這次會議簡報的同志，思想偏“左”，在一期簡報中寫道：不提資產(chǎn)階級知識分子，是赫魯曉夫的觀點。中宣部另一位副部長張子意發(fā)現(xiàn)這個矛頭指向周恩來的簡報后，當(dāng)即扣下不發(fā)。這次會議的簡報還出現(xiàn)了一種錯誤意見，說什么中宣部有三條線：一條是周恩來、陳毅抓文藝，一條是康生抓理論工作，一條是陸定一沒有什么可抓。周恩來知道后很生氣，在１９６３年的一次書記處會議上激動地說：在社會主義國家不提資產(chǎn)階級知識分子，并不是我首先講的，列寧早就講了，少奇同志也講過，我講了為什么就不對呢！

　　廣州會議上，許多文藝家都不約而同地提到了“文藝條例”。回京后，林默涵根據(jù)周揚交代，又對經(jīng)陸定一修改壓縮、顯得過于顧忌的“文藝條例”作了小改動，將其送給陳毅。陳毅對此作了肯定，認(rèn)為這是完全適合我國社會主義文藝事業(yè)繁榮和健康發(fā)展需要的，是成熟的文件，可以報送中央書記處。

　　幾天后，林默涵到西花廳參加周恩來召集的一個會。周恩來一見到他，就關(guān)切地問“文藝條例”是否送給了中央，得知已送，周恩來點頭說：送了就好。

　　４月３０日，經(jīng)中共中央總書記鄧小平批示，“文藝條例”以中央名義發(fā)至全國各地。廣大文藝工作者交口稱贊，譽之為“文藝大法”。

　　攜手《紅燈記》，周恩來對江青說：這事我叫林默涵來抓，如果他抓不好，我親自抓

　　１９６３年２月下旬，在上海養(yǎng)病的江青觀看了根據(jù)電影文學(xué)劇本《自有后來人》改編的滬劇《紅燈記》，認(rèn)為不錯，隨后就將滬劇劇本帶回北京，交給林默涵，建議改編成京劇。

　　新中國成立初期，江青在中宣部當(dāng)過半年左右的文藝處長，以后生病了，長期沒做事。１９６３年，江青開始插手文藝工作，到中宣部動輒發(fā)號施令，還說，她不是以主席夫人的身份來管文藝，而是主席讓她來管文藝。她召開會議，部長、副部長都要到會。同江青打交道，本應(yīng)是周揚的事，但周揚卻怕和這位“尊神”多接觸，要林默涵同她聯(lián)系。

　　這部抗戰(zhàn)題材的作品，以一盞紅色的號燈貫穿全劇，生動描寫了東北異姓一家祖孫三代為了抗戰(zhàn)和革命事業(yè)前仆后繼、英勇獻(xiàn)身的感人故事，特別是塑造了李玉和勇敢頑強、堅貞不屈的英雄形象。劇中以爭奪密電碼為沖突的焦點和懸念所在，全劇情節(jié)豐富，曲折跌宕，其中粥棚脫險、李奶奶痛說革命家史、赴宴智斗鳩山、三代人刑場訣別等情節(jié)莫不扣人心弦、感人肺腑。林默涵細(xì)讀之后，覺得是一部佳作，于是把改編的任務(wù)交給了中國京劇院。京劇院決定由翁偶虹執(zhí)筆、阿甲編劇，阿甲、鄭亦秋導(dǎo)演，李金泉、劉吉典、李少春設(shè)計音樂和唱腔。

　　林默涵關(guān)心《紅燈記》的改編，多次與中國京劇院領(lǐng)導(dǎo)討論研究，確定以“壯美”為全劇的基調(diào)。初稿寫出后，又多次修改。１９６４年２月開始排練，演員陣容強大，李少春、劉長瑜、高玉倩、袁世海都是響當(dāng)當(dāng)?shù)拿�角�?br />
　　１９６４年５月，京劇院對先排出的前五場戲進(jìn)行彩排，在文藝界征求意見，獲得一致好評。江青看了演出，很激動，并上臺祝賀。演出一炮打響，這使劇組很受鼓舞，一鼓作氣拿下了后幾場的排演。全戲排演完后，周恩來前來觀看，大加贊譽。

　　天有不測風(fēng)云，幾天后，江青突然把阿甲、李少春（李玉和扮演者）、張東川（中國京劇院副院長）找去，一反常態(tài)地指責(zé)他們把戲改壞了。接著提了一些無關(guān)緊要的意見，如“李奶奶衣服上的補丁補得不是地方”，“李玉和回家，不能將密電碼藏在炭盆里”等。京劇院適當(dāng)修改后，《紅燈記》于１９６４年６月參加了全國京劇現(xiàn)代戲觀摩演出大會。江青見有些地方?jīng)]按照她的意見修改，怒氣沖沖地跑到周恩來那里，大發(fā)脾氣，無中生有地說：文化部領(lǐng)導(dǎo)不尊重我，京劇院也不聽我的意見，把一出好戲改壞了！周恩來勸江青先去休息，說：這事我叫林默涵來抓，如果他抓不好，我親自抓！

　　隨后，周恩來的文教秘書許明給林默涵打來電話，要求調(diào)《紅燈記》的有關(guān)材料。說明原委后，她說：總理說要你抓，你若抓不好，他只好親自抓！

　　林默涵表態(tài)說：這樣的事情怎么好麻煩總理呢？我一定努力抓，請總理放心！

　　為了精益求精，林默涵還親率劇組去上海學(xué)習(xí)，觀摩滬劇《紅燈記》的演出。事后，又和劇組一起加工修改。他感到滬劇中的鐵梅演得好，樸實、純真，特像一個貧苦人家的孩子。為此，林默涵向飾演鐵梅的京劇演員劉長瑜建議，把滬劇中鐵梅聽奶奶說家史后邊唱邊擰亮油燈的動作學(xué)來。舞臺由微暗逐漸變亮，象征這個革命后來人提高覺悟后的心境變化，效果果然不錯。

　　在這期間，周恩來也多次親臨排演場，與編導(dǎo)一起推敲劇中用詞，評點表演。

　　如此反復(fù)修改，《紅燈記》從思想內(nèi)容到表演藝術(shù)都取得了很大的成功，成為京劇舞臺上一出難得的優(yōu)秀現(xiàn)代戲。

　　十年樹木，周恩來要求芭蕾舞團(tuán)要有自己的創(chuàng)作，并委托林默涵落實此事

　　１９６３年１１月，周恩來觀看文化部北京舞蹈學(xué)校實驗芭蕾舞團(tuán)（中央芭蕾舞團(tuán)前身）演出的芭蕾舞劇《巴黎圣母院》后，對編導(dǎo)蔣祖慧等人說：這幾年你們演了不少外國名劇，學(xué)到了不少東西，但也不能老是跳王子、仙女什么的，外國真正好的舞劇也不多，排完了怎么辦呢？你們能不能在這個基礎(chǔ)上搞點革命化、大眾化的作品？當(dāng)然，芭蕾舞是一種外來的藝術(shù)形式，一開始就完全民族化有困難，你們能不能先在題材上革命化，然后再過渡到民族化，先編一個外國革命題材的芭蕾舞劇，比如反映巴黎公社、十月革命的故事？

　　新中國的芭蕾舞藝術(shù)，從１９５４年文化部北京舞蹈學(xué)校成立以來就一直受到周恩來的關(guān)愛，先后聘請了六位著名的蘇聯(lián)芭蕾舞專家，成功演出了《天鵝湖》等歐洲經(jīng)典舞劇。正是依據(jù)周恩來“對外來藝術(shù)首先學(xué)到手、學(xué)到家”的指示，北京舞蹈學(xué)校用了近十年的時間，學(xué)習(xí)和繼承歐洲古典芭蕾舞的優(yōu)秀傳統(tǒng)，培養(yǎng)出中國自己的芭蕾舞人才。十年樹木，周恩來認(rèn)為芭蕾舞團(tuán)已經(jīng)具備了自己獨立創(chuàng)作的條件，這才提出明確的要求，并委托林默涵落實此事。

　　林默涵對周恩來有關(guān)芭蕾舞創(chuàng)作的設(shè)想非常重視。這年１２月，他邀請中央歌劇舞劇院院長趙颯、北京舞蹈學(xué)校校長陳錦清以及中央音樂學(xué)院和舞蹈家協(xié)會、芭蕾舞團(tuán)的專家們在北京開了一個舞蹈創(chuàng)作會議。他在傳達(dá)周恩來的意見后，提出自己的設(shè)想：中國傳統(tǒng)京劇正在進(jìn)行現(xiàn)代化改革，并取得很大的成績。芭蕾舞怎么辦？我們也要進(jìn)行改革，希望大家暢所欲言，為芭蕾舞的改革闖出一條新路子。總理要我們創(chuàng)作一些反映外國革命題材的作品，譬如巴黎公社或十月革命題材的，我的想法是我們不熟悉外國的生活，不如大膽一點，創(chuàng)作一個我們中國現(xiàn)代生活題材的劇目。

　　林默涵一席話，給了專家們很大的啟迪，大家七嘴八舌議論開了。討論中，林默涵建議：改編《達(dá)吉和她的父親》怎么樣，這個本子我看不錯，故事很感人，反映了民族團(tuán)結(jié)，少數(shù)民族舞蹈又豐富，服裝也好看。

　　芭蕾舞團(tuán)編導(dǎo)李承祥發(fā)言時說：這個題材固然不錯，但服裝上或長裙或短袖，芭蕾舞恐怕不好表演。我和蔣祖慧、王錫賢幾個編導(dǎo)正在考慮改編《紅色娘子軍》，已經(jīng)有了一個初步的構(gòu)思。林默涵聽后，一臉的興奮：那好呀！娘子軍的故事片，反映很好，家喻戶曉。影片主題歌也很動聽，我看可以考慮，大家意見怎么樣？

　　中央歌劇舞劇院院長趙颯接口說：我同意林部長的意見，《紅色娘子軍》表現(xiàn)的主要是女戰(zhàn)士，很適合芭蕾舞的特點。

　　大家在發(fā)言中，紛紛表示贊同。于是，林默涵當(dāng)即決定：將電影《紅色娘子軍》改編成芭蕾舞劇搬上舞臺，趙颯組織人員創(chuàng)作音樂，李承祥、蔣祖慧、王錫賢等負(fù)責(zé)編導(dǎo)、選演員，馬運洪負(fù)責(zé)舞臺美術(shù)設(shè)計……

　　１９６４年７月底，《紅色娘子軍》進(jìn)行第一次鋼琴連排時，林默涵特地請來一些戲劇家、軍隊文藝家及部隊首長前來觀摩、指導(dǎo)。９月底，《紅色娘子軍》在北京天橋劇場進(jìn)行彩排，林默涵親自坐鎮(zhèn)，并請有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)前來觀看。第一場他請了廖承志、周揚，第二場請了江青，他們一致稱贊戲編得好，導(dǎo)得精彩，演得動人。第三場請了周恩來。周恩來看時眼睛都濕潤了。演出結(jié)束后，周恩來鼓掌走上舞臺與編導(dǎo)、演員們見面，一一握手祝賀。他說：我的思想比你們保守啦！我原來想，芭蕾舞要馬上表現(xiàn)中國的現(xiàn)代生活恐怕有困難，需要過渡一下，先演個外國革命題材的劇目，沒想到你們卻一步到位，而且演得這樣成功！過兩天，一位外國元首來我國訪問，我看到時就由你們演出招待嘍。周恩來還當(dāng)場決定，將《紅色娘子軍》的首場演出放在人民大會堂小禮堂。

　　山雨欲來，周恩來點將林默涵擔(dān)任《東方紅》的領(lǐng)導(dǎo)小組副組長

　　１９６４年７月下旬，林默涵等人又從周恩來那里領(lǐng)受了一項重要的創(chuàng)作任務(wù)。

　　原來，周恩來看了空軍政治部文工團(tuán)推出的《革命歷史歌曲表演唱》和上海方面根據(jù)空軍思路編排的《在毛澤東的旗幟下高歌猛進(jìn)》兩場大歌舞后，受到啟發(fā)，想在建國１５周年之際，上演一部大型的歌、舞、詩結(jié)合的史詩性作品，來完整地、藝術(shù)地反映中國共產(chǎn)黨的成長歷程。他找來周揚、林默涵及總政文化部有關(guān)負(fù)責(zé)人談了自己的設(shè)想。

　　大家聽后雖感興奮，卻對時間心存顧慮：此時距國慶１５周年僅有兩個多月時間，要創(chuàng)作一部跨越４０多年的鴻篇巨制談何容易？

　　周恩來明白大家的心事，爽朗一笑后，胸有成竹地說：時間雖是緊了些，但有空政文工團(tuán)的革命歌曲表演唱和上海的大歌舞，以此為基礎(chǔ)進(jìn)行加工，是有可能搞出來的，就看大家有沒有決心。一席話，把大家的積極性給調(diào)動了起來。７月２４日，即周恩來“透氣”后的第三天，周揚以中宣部請示的形式向陸定一、康生并周恩來、彭真寫了份報告，提出創(chuàng)作一個概括地表現(xiàn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的中國革命歷程的大型歌舞，向國慶獻(xiàn)禮，還提出了具體的組織領(lǐng)導(dǎo)意見。周恩來仔細(xì)審閱并修改了這個報告，并于７月３０日在西花廳召集有關(guān)方面負(fù)責(zé)人開會，決定大歌舞立即上馬。會上，周恩來就大歌舞的領(lǐng)導(dǎo)組織工作，親自擬定了一個１３人組成的領(lǐng)導(dǎo)小組名單和組織指揮工作小組名單。

　　領(lǐng)導(dǎo)小組以周揚為組長，梁必業(yè)（總政副主任）、林默涵為副組長。

　　對這場演出的冠名，大家頗費心思，最后確定以陜北民歌《東方紅》為演出總名稱。周恩來說：在組織和排演過程中，大家要敢于創(chuàng)造，力爭按計劃在國慶１５周年之際完成，但考慮到創(chuàng)作上的實際困難，萬一１０月１日趕不出來，也不要緊，等于對我們大家進(jìn)行了一次革命傳統(tǒng)教育、一次黨史教育；這部大型歌舞我要親自抓，有問題解決不了的，你們直接找我。

　　８月１日，周恩來正式批準(zhǔn)了中宣部再次呈報的經(jīng)修改后的專題演出報告，并對演出隊伍、朗誦詞等問題作了具體批示。在周恩來的親自策劃和領(lǐng)導(dǎo)下，這部定名為《東方紅》的大型歌舞作品的創(chuàng)作與排演活動就緊鑼密鼓進(jìn)入實際操作了。由中宣部、解放軍總政治部、國務(wù)院文化部等部門有關(guān)負(fù)責(zé)人組成的領(lǐng)導(dǎo)小組，作為具體抓創(chuàng)作、排練的“總指揮部”。

　　“總指揮部”成立伊始，馬上從全國各地調(diào)集各文藝門類的創(chuàng)作精英搭建強大班底。至８月１１日，“總指揮部”就下設(shè)成立了導(dǎo)演組、文學(xué)創(chuàng)作組、音樂編導(dǎo)組、舞蹈編導(dǎo)組、舞美設(shè)計組等各大專業(yè)大組。周恩來考慮到當(dāng)時毛澤東提倡“大學(xué)解放軍”，決定以軍隊文工團(tuán)為主力，其中僅空政文工團(tuán)舞蹈隊就來了６０多人。

　　作為意識形態(tài)的文藝領(lǐng)域，此時正處在多事之秋，上上下下都緊繃著階級斗爭的弦。在此氛圍下，周恩來刻意策劃一個有３０００多人參加的大型歌舞，除了要證明建國以來的文藝成就外，還有一層深意，那就是借此帶動一些優(yōu)秀藝術(shù)家參與創(chuàng)作與演出，好給他們加上一層保護(hù)色。畢竟《東方紅》是以歌頌共產(chǎn)黨、宣傳毛澤東思想為主題的，沒有人能將其打倒、推翻。知道周恩來這層用意后，林默涵對抓好此劇更是不敢掉以輕心。

　　在投身這部音樂舞蹈史詩的領(lǐng)導(dǎo)和制作中，林默涵進(jìn)一步了解到周恩來的文藝匠心和對藝術(shù)家的關(guān)愛。根據(jù)周恩來的指示，《東方紅》需要大量選用民主革命時期的音樂作品，其中包括賀綠汀作詞作曲的《游擊隊歌》和田漢作詞的《義勇軍進(jìn)行曲》。當(dāng)時，賀綠汀、田漢正受批判，江青說《游擊隊歌》又松又軟，主張拿下這兩首曲子。周恩來不同意，他說：對民主革命時期的作品，要一分為二，民眾認(rèn)可了的東西，可以采用。

　　９月３日，《東方紅》在工人體育館進(jìn)行初次合樂連排，林默涵和周揚等前往觀看審查，１４日晚又進(jìn)行了第二次連排。隨后，進(jìn)入人民大會堂彩排，接受最后的審查驗收。周恩來一連審看了三場，幾乎每場都有指示。在表現(xiàn)“百年魔怪舞翩躚”時代的上海外灘場面時，長期生活在舊上海，并曾在上海主持中央工作、領(lǐng)導(dǎo)反帝斗爭的周恩來指出，公園這里應(yīng)豎塊“華人與狗不得入內(nèi)”的牌子，以后就照這樣演出。此牌一豎，這個反映帝國主義罪惡、中華民族災(zāi)難的場面更加形象地展示了出來。

　　１０月２日晚８時整，中央人民政府在人民大會堂舉行國慶１５周年慶祝晚會，首演大型音樂舞蹈史詩《東方紅》。場面之大、演員之多、氣勢之宏偉，轟動了整個北京城。１０月６日晚，解放軍總政治部舉辦國慶晚會，毛澤東在周恩來、彭真等陪同下，和駐京部隊官兵８０００人一起觀看了演出。１０月１６日下午，在《東方紅》連續(xù)演出１４場后，毛澤東、劉少奇、周恩來等中央領(lǐng)導(dǎo)專門接見了參加劇組創(chuàng)作和演出的全體人員，并合影留念。

　　歷經(jīng)“文革”風(fēng)雨，林默涵對周恩來更有不盡的思念

　　１９６５年冬，上海方面突然發(fā)表了姚文元批《海瑞罷官》的文章。除北京外，各地報紙都轉(zhuǎn)載了姚文元的文章。對北京出現(xiàn)的這一情況，江青十分惱火，她從上海打電話給林默涵逼問原因。幾天后，彭真找中宣部三位副部長（周揚、許立群、林默涵）到人民大會堂開會，商量是否轉(zhuǎn)載姚文元的文章。在不轉(zhuǎn)載已經(jīng)不行的情況下，彭真主張加一個按語，說明是可以討論的學(xué)術(shù)問題，隨后把按語草稿送給周恩來看。周恩來在按語里加了句毛澤東的話：“即使是反馬克思主義的問題，也是可以討論的。”

　　周恩來用心良苦由此可見，但形勢的發(fā)展卻急轉(zhuǎn)直下，令人目瞪口呆。

　　１９６６年２月，江青以受林彪委托的名義，在上海召開了一場所謂的部隊文藝工作座談會，誣蔑建國以來文藝界是“黑線專政”，聲稱要“堅決進(jìn)行一場文化戰(zhàn)線上的社會主義大革命”，徹底砸爛這條反黨反社會主義的黑線。她還指責(zé)有關(guān)負(fù)責(zé)人把《東方紅》列為建國以來優(yōu)秀劇目，說《東方紅》的“問題不少”、“勞民傷財”、“不是方向”。在這個座談會上，江青大肆誣陷周恩來和文藝界的周揚、林默涵、夏衍等負(fù)責(zé)人，謾罵周揚、林默涵、夏衍不聽主席的，這些人有的原來就是特務(wù)，有的叛變了，有的爛掉了，有的掉隊了，還提出周恩來應(yīng)作檢討。

　　４月，這個由陳伯達(dá)、張春橋參加寫成的《林彪同志委托江青同志召開的部隊文藝工作座談會紀(jì)要》發(fā)出之時，林默涵正在中國作協(xié)召開的作家創(chuàng)作座談會上作報告。他認(rèn)為：對２０世紀(jì)３０年代的文藝運動要作具體分析，有革命力量，魯迅就是代表，不少進(jìn)步作家、青年后來到了延安；也有犯錯誤的，但后來改好了；有些人不是左翼，但是也要團(tuán)結(jié)。會后，有人給江青打小報告，說林默涵為２０世紀(jì)３０年代文藝工作辯護(hù)，抵制《紀(jì)要》。

　　不久，張春橋在中央政治局一次擴大會議上，再次把矛頭對準(zhǔn)彭真、陸定一、周揚、林默涵等。張春橋?qū)α帜�涵的仇視是有來由的。在中宣部召開的一次會議上，他的“左”的論調(diào)曾遭林默涵當(dāng)眾批駁。還有，張春橋秉承江青之意讓《智取威虎山》進(jìn)京演出，一片頌揚聲中，林默涵肯定中也講了一些不足。事后，江青生氣地讓林默涵和中宣部去向張春橋作出解釋，卻遭林默涵拒絕，讓張春橋掃興而回，稱林默涵為破壞“樣板戲”的“罪魁禍?zhǔn)住薄?br />
　　１９６６年１２月２日，周恩來審閱新華社報道１１月２８日“文藝界無產(chǎn)階級文化大革命大會”的新聞送審稿時，在其中點名稱彭真、劉仁、鄭天翔、萬里、鄧拓、陳克寒、李琪、趙鼎新、陸定一、周揚、林默涵、夏衍、齊燕銘、田漢、陽翰笙等為“反革命修正主義分子”的三處文字旁畫了雙線，隨即將閱后的送審稿送毛澤東審批，并附信說明：“這一報道，已經(jīng)文革小組通過，并經(jīng)林彪同志審定。在第七、九、十三頁中有三處指名批判了一些人，是否合適，請主席批告。”第二天，毛澤東在審閱時，將這三處點名批判的人名勾去，并批示：“退總理，已作修改，請再酌。”周恩來閱后批告陳伯達(dá)、康生、江青：“速閱轉(zhuǎn)唐平鑄同志辦，即照毛主席批改件發(fā)表。”但江青置之不理，和戚本禹策動一伙造反派，于１２月４日凌晨揪走了彭真、劉仁、萬里、林默涵、夏衍、田漢、許立群。周恩來得悉，當(dāng)即嚴(yán)肅指出：不能開這個先例，不能隨便把人抓走。他指示北京衛(wèi)戍區(qū)、公安部立即把人找回來，并派國務(wù)院秘書長周榮鑫向有關(guān)紅衛(wèi)兵組織打探被抓人的下落。在情況查明后，周恩來嚴(yán)厲批評了這種綁架行徑，勒令他們不要搞游街示眾，將被揪走的同志立即放回。隨后，他又指示北京衛(wèi)戍區(qū)制訂保護(hù)方案，保證他們的安全。在周恩來的干預(yù)下，林默涵等人被護(hù)送到了安全的住地。

　　對林默涵恨之入骨的江青、張春橋之流是不會輕易罷休的。１９６７年，林默涵作為所謂的“文藝黑線頭目”、“資產(chǎn)階級‘權(quán)威’”慘遭批斗，被剝奪工作，開始了９年的囚禁生活。他主持制定的《文藝十條》被定為“修正主義文藝綱領(lǐng)”。粉碎“四人幫”后，林默涵和文藝界一起迎來了新的春天。１９７９年新年伊始，《文藝報》和《電影藝術(shù)》雜志發(fā)表了周恩來１９６１年《在文藝工作者座談會和故事片創(chuàng)作會議上的講話》，為文藝界從理論上清算《林彪同志委托江青同志召開的部隊文藝工作座談會紀(jì)要》的極左思潮提供了思想武器，也喚起了文藝界人士對周恩來的懷念。　回望３０年來的歷史經(jīng)驗教訓(xùn)，林默涵深感周恩來講話中所提倡的遵循藝術(shù)規(guī)律、發(fā)揚藝術(shù)民主的重要性。

　　林默涵在《周恩來關(guān)心文藝事業(yè)糾正“左”的錯誤》一文中，情真意切地稱：“周恩來同志生前十分關(guān)心和重視文藝工作，文藝界的朋友對他懷有一種特殊的感情，視他為良師益友。我也是這樣。由于工作關(guān)系，我同他接觸機會比較多，時常親聆他的教誨，實際體會就更深。周恩來同志平易近人，同文藝工作者接觸較多，他能夠?qū)嵤虑笫堑乜创�他們的�?yōu)點和缺點，一貫不贊成用簡單化的‘左’的眼光和辦法來處理文藝界的問題。為了排除‘左’的思潮對文藝界的干擾，為了盡量減少‘左’傾錯誤帶給文藝界的損害，他作了不懈的努力，為文藝事業(yè)的發(fā)展嘔心瀝血。……他為發(fā)展我國文藝事業(yè)所耗費的心血和經(jīng)歷的種種艱辛，已深深印在我們心里，永不能忘；他留下的寶貴精神財富將不斷為后人所繼承和發(fā)展。”

　　２００８年１月３日，林默涵在北京辭世。

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