《領(lǐng)袖1935》：周恩來(lái)眼中的長(zhǎng)征

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　　作者：劉漢文（國(guó)家新聞出版廣電總局發(fā)展研究中心電影所所長(zhǎng)）

　　國(guó)際社會(huì)越來(lái)越多的人認(rèn)為，紅軍長(zhǎng)征是20世紀(jì)對(duì)世界前途產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的重要事件之一，是充滿理想和獻(xiàn)身精神、用意志和勇氣譜寫(xiě)的人類史詩(shī)。幾十年來(lái)，表現(xiàn)長(zhǎng)征的影視作品層出不窮，有全景式展現(xiàn)史詩(shī)風(fēng)格的，也有通過(guò)個(gè)體命運(yùn)進(jìn)行微觀敘事的。如何對(duì)長(zhǎng)征題材有所創(chuàng)新，一直是影視從業(yè)者無(wú)法回避的問(wèn)題。在紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征勝利80周年之際，電影《領(lǐng)袖1935》以遵義會(huì)議后毛澤東等人如何帶領(lǐng)紅軍突破重圍為切入點(diǎn)，用周恩來(lái)的視角來(lái)結(jié)構(gòu)全劇，再現(xiàn)了萬(wàn)里長(zhǎng)征波瀾壯闊、艱苦卓絕的歷史畫(huà)卷和英雄史詩(shī)，為重大革命歷史題材影視作品創(chuàng)作提供了生動(dòng)啟示。

　　在長(zhǎng)征這個(gè)重大的歷史事件當(dāng)中，電影《領(lǐng)袖1935》選擇講述中國(guó)工農(nóng)紅軍、中國(guó)共產(chǎn)黨、中國(guó)革命在這個(gè)過(guò)程中形成領(lǐng)袖的過(guò)程，展現(xiàn)領(lǐng)袖形成的必然性和領(lǐng)袖自身的精神風(fēng)采和人格魅力，這種處理方式賦予了《領(lǐng)袖1935》獨(dú)特的精神價(jià)值。

　　電影《領(lǐng)袖1935》劇照 資料圖片

　　遵義會(huì)議雖然在一定程度上確立了毛澤東的領(lǐng)導(dǎo)地位，但在紅軍當(dāng)中，在黨的領(lǐng)導(dǎo)集體當(dāng)中，對(duì)他的領(lǐng)導(dǎo)能力還是有懷疑的。緊接著，土城戰(zhàn)役的失敗，更加重了這種疑慮。危難之中，在周恩來(lái)、朱德、張聞天等人的堅(jiān)定支持下，賀子珍等人的默默關(guān)心下，毛澤東的主張得到了采納和執(zhí)行，使紅軍能夠在敵方幾十萬(wàn)重兵的包圍中四渡赤水、絕境逢生，最終巧渡金沙江，繼續(xù)北上抗日。影片從領(lǐng)袖的造就和被確認(rèn)的角度來(lái)寫(xiě)長(zhǎng)征，反過(guò)來(lái)，也從長(zhǎng)征的角度寫(xiě)中國(guó)共產(chǎn)黨、中國(guó)革命、中國(guó)軍隊(duì)的領(lǐng)袖是怎么產(chǎn)生的，這就是《領(lǐng)袖1935》的新意。這種新意讓這部影片從眾多長(zhǎng)征題材作品當(dāng)中脫穎而出。

　　《領(lǐng)袖1935》選擇以周恩來(lái)的視角來(lái)結(jié)構(gòu)全劇，這樣的處理也頗有新意。當(dāng)前，有的年輕觀眾對(duì)于80年前的長(zhǎng)征了解不多，對(duì)于遵義會(huì)議前后的復(fù)雜背景也知之甚少，如何在常規(guī)電影的敘事時(shí)空里把“確立毛澤東的領(lǐng)導(dǎo)地位”這個(gè)主題講清楚，對(duì)于電影創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)是一個(gè)考驗(yàn)。遵義會(huì)議前后，周恩來(lái)處在黨和紅軍領(lǐng)導(dǎo)集體的核心層，對(duì)當(dāng)時(shí)的復(fù)雜情況比較了解。這部影片以周恩來(lái)的口吻來(lái)敘事，能夠更加客觀、全面地講述當(dāng)時(shí)的情景。這種形式也為當(dāng)代觀眾創(chuàng)造了一個(gè)對(duì)話的空間，讓年輕人理解了中國(guó)革命、中國(guó)紅軍為什么最終選擇了毛澤東。通過(guò)周恩來(lái)的視角，我們看到了當(dāng)時(shí)中央領(lǐng)導(dǎo)集體的群像，李德的古板、博古的較真、凱豐的耿直，不同的人物有著截然不同的性格。其中，對(duì)毛澤東的塑造無(wú)疑是最見(jiàn)功力的。面對(duì)同志的猶疑，面對(duì)敵情的瞬息萬(wàn)變，他殫精竭慮，甚至深夜造訪周恩來(lái)的住處，說(shuō)服領(lǐng)導(dǎo)集體接受他的意見(jiàn)，最終帶領(lǐng)紅軍擺脫生存的險(xiǎn)境，使一個(gè)雄才偉略、機(jī)智果敢、與群眾同甘共苦的領(lǐng)袖形象呼之欲出。

　　另外，本片客觀地還原歷史史實(shí)，做到了歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的有機(jī)結(jié)合。影片敘事的焦點(diǎn)，就是當(dāng)時(shí)黨和紅軍的領(lǐng)導(dǎo)者們，面對(duì)艱難處境，應(yīng)該帶領(lǐng)紅軍向什么地方去、以什么形式突圍而產(chǎn)生的激烈爭(zhēng)論。在這部影片中，所展現(xiàn)的領(lǐng)導(dǎo)集體內(nèi)部不是一派祥和的，而是存在教條主義與實(shí)事求是、一切從實(shí)際出發(fā)觀念的持續(xù)沖突的。甚至有人質(zhì)問(wèn)毛澤東，認(rèn)為游擊戰(zhàn)爭(zhēng)和《孫子兵法》打敗不了國(guó)民黨軍隊(duì)。在討論要不要進(jìn)攻打鼓新場(chǎng)的時(shí)候，領(lǐng)導(dǎo)集體里只有毛澤東一個(gè)人認(rèn)為這是敵方布下的陷阱。而在經(jīng)過(guò)一系列實(shí)踐檢驗(yàn)之后，一直反對(duì)毛澤東的其他領(lǐng)導(dǎo)成員，終于認(rèn)識(shí)到了他的遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)，誠(chéng)懇地向他表示道歉。編導(dǎo)的這種處理方式，最大限度地還原了歷史真實(shí)，沒(méi)有刻意拔高領(lǐng)袖人物，同時(shí)也展現(xiàn)了那一代領(lǐng)導(dǎo)人的光明磊落、襟懷坦白、堅(jiān)持真理。影片還幾次描寫(xiě)毛澤東在艱苦行軍環(huán)境下，創(chuàng)作《憶秦娥·婁山關(guān)》的情景，他和同志們?yōu)橄掳腴牽嗫嗨妓鳎�最終吟詠出“雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越”等佳句，既點(diǎn)了題，也體現(xiàn)出他們身上的革命浪漫主義情懷。

　　電影是遺憾的藝術(shù)。毫無(wú)疑問(wèn)，《領(lǐng)袖1935》也有一些不盡如人意的地方，比如由于篇幅的限制，對(duì)于第四次過(guò)赤水的講述還不夠清晰，結(jié)尾的處理也還稍顯倉(cāng)促，秀蓮等女戰(zhàn)士形象塑造還比較生硬，有些道具穿幫等等。但是瑕不掩瑜，總體來(lái)說(shuō)，這部影片有新的視角，有新的選題，有新的表達(dá)，用明確的藝術(shù)追求生動(dòng)地詮釋了偉大的長(zhǎng)征精神，為紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征勝利80周年獻(xiàn)上了真誠(chéng)之作，也為重大革命歷史題材影視作品的創(chuàng)新提供了很好的思路。